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作者:左文亮     时间:2018-09-19

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然而,目前我们的困惑远远超过上世纪30年代,回味历史,面对当下,当下的文学使我们感到苦涩和艰难,也使我们冷静和沉思。大家的产生方式是以重量级作品说话,重量级作品很难产生于媒体炒作。评论家高秀琴认为,当下文坛不缺乏技巧,不缺乏细腻的感悟,不缺乏热闹的炒作,恰恰缺少对人类苦难的深沉抚摸,缺少对人文与生命的深沉关注,缺少对精神理想的不懈追求。我认为,文学价值追求的缺失是当下文学的症结,但这也是文学发展过程中必须经历的阶段。文学由中心走向边缘,由边缘走向放纵;叙述由严谨走向开放,由开放走向随心所欲;写作由保守变得自由,由自由变得自我宣泄。在喧嚣和骚动的背后,文学缺少内涵和深刻。作品只有欲望没有情感,只有价格没有价值,只剩日子缺少生活,只剩粗鄙缺少崇高。曾经安于沉寂的作家不再静默,刘震云与冯小刚合作创编贺岁影片,海岩索性把自己的一部部作品都改编成电视剧;余华把《兄弟》的销量当作读者的追捧,然而小说写得令人叹息“江郎才尽”;苏童的《碧奴》巧借世界媒体的疯炒而不愁销量,等等。热闹的文坛日趋边缘,这种边缘的寂寞恰恰是文学冷静和思索的时候。在某种意义上,小众化意味着精英化,个人化意味着独立性,边缘化意味着本体性。加缪在《冒着危险的创作》中说:“艺术仅仅依赖于自身的强制而生存,而受到其他一切强制就会死亡。相反地,如果艺术不强制自己,就会沉溺于胡言乱语,并成为仅仅是灵魂的奴隶。”这句话辩证地阐释了艺术存在的真理。当下文学正处于宣泄和泛滥的时代,然而,文学必须回归本体,追索自身的价值,才可能产生重量级作品,才可能产生大家。

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